Critica El buen alemán
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"Una trama de intrigas y pasiones sin demasiado misterio y bastante previsible que, pese a todo, resulta entretenida."
Steven Soderbergh ha vuelto con El buen alemán, un fallido homenaje a Casablanca. A estas alturas de la película hacer algo diferente en el cine es prácticamente imposible. Casablanca ya fue rodada, hace más de 60 años, y sólo hay una, como sólo hay un Borgart o una Ingrid Bergman. Intentar comparar al carismático George Clooney con el caradura de Bogart puede tener un pase. Pero lo que resulta imperdonable es intentar hacernos creer que Cate Blanchett (la dama de hielo) puede tener un ápice de la clase, belleza y talento de la Bergman. Cierto es que a Blanche le viene como anillo al dedo el personaje de fría alemana. Porque es precisamente esa frialdad en la actuación lo que le caracteriza (lo ha demostrado en otras películas como Babel o El seños de los anillos). Pero su inexpresivo rostro no transmite sensaciones ni sentimientos, y eso, no viene bien para según qué papeles. Pese a todo y a los planos colocados estratégicamente para que el espectador espere oír de un momento a otro el piano de Sam, la película no es mala y puede llegar a considerarse incluso innovadora, por haberse rodado a la antigua usanza. Paradójico, ¿verdad?
El buen alemán no es más que una historia de guerra, en la que cuatro vértices de un mismo cuadrado pelean por salir adelante. Tres hombres enamorados de una misma mujer, que los maneja a todos a su antojo. Tobey Maguire se desenfunda las mallas del hombre araña para convertirse en un soldado americano que se cree superior a todos y no es más que un pardillo. Blanche es una judía alemana de un oscuro pasado que debe recurrir a la prostitución durante la guerra para poder salir adelante tras la desaparición de su marido, un cráneo privilegiado para los números al que ambos bandos quieren en su poder. Y, por último, George Clooney, un periodista americano que ya compartió cama con la chica de la película antes de la guerra y que vuelve a un Berlín bombardeado para dar a conocer al mundo la firma de la paz que supondrá el final de la segunda guerra mundial.
Una trama de intrigas y pasiones sin demasiado misterio y bastante previsible que, pese a todo, resulta entretenida. El mejor es, sin duda, Clooney, al que el blanco y negro le sienta bastante bien y le hace olvidarse de su manido papel de maduro interesante que le sirvió para lanzarse al estrellato. Pero sobre todas las actuaciones posibles destaca Berlín. Una ciudad venida abajo de la que todos quieren escapar. La ambientación es perfecta y la forma de rodarlo para darle más realismo a la historia requiere un aplauso. El recurso de intercalar imágenes sacadas de la técnica documental dotan a esta historia de víctimas de la guerra de un mayor dramatismo, aunque sin llegar a ser lacrimógena. Quizá ese sea el error más imperdonable, el que no exista la identificación con ninguno de los personajes, ya que todos parecen demasiado lejanos en el tiempo y en el espacio.
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Alex Largo "A mi la película me parece buena. Aunque tenga unos cuantos aspectos que mejorar. Quizá con más tiempo para acabar el guión, y con una idea más próxima a lo que se iba a hacer, otro gallo habría cantado, y sin lugar a dudas para mejor." 
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Rafa Ferrer "Cinta actual, pasada por el tapiz clásico que reconcilia a los amantes del cine actual, con los del cine clásico, una manera sencilla de hacer un nexo de unión entre ambos estilos." 
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Florinda Chic "A Clooney y a Blanchett se les ha reprochado la nula química que hay entre ellos. Más que un problema de química, yo lo veo más una cuestión de sobreactuación en ambos." 
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Yojimbo "Una película que se hace pesada y que canta a copia cutre de estilo de aquellos años de gran cine. Hace falta empapar mucho más la película en la esencia de aquel cine." 
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Emilio Calvo de Mora "Fallido intento de traer a este vértigo moderno de genialidades infográficas una forma de hacer cine clásica, desde el uso de lentes de la época a entenebrecer un blanco y negro demasiado extraño y poco real." 
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Ramón Besonias "En fin, no es que cualquier película pasada sea mejor, pero por lo menos dejémoslas donde están, sin travestirlas bajo el liviano velo de lo posmoderno. Siempre nos quedará el original." 
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Jeremy Fox "Una pena que una película con tanto interés a priori se haya acabado convirtiendo en una de las grandes decepciones de la temporada." 
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