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Valoración de Death Proof

Ramón Besonias Buena
3 estrellas

por Ramón Besonias

lo mejor Lo mejor de "Death Proof"...

El arranque, con los pies sobre el salpicadero del coche. El fetichismo de los pies está presente durante toda la cinta, y en todas las películas de Tarantino: los pies pintados de Bridget Fonda sobre la mesa del salón; los sinuosos pies de Salma Hayek en Abierto hasta el amanecer; Mia Wallace en Pulp Fiction, antes de salir de casa con Vincent Vega, sale descalza, igual que descalza bailará con Travolta… La escena del aparcamiento del coche amarillo, con Stundman Mike rozándole los pies a Rosario Dawson, y ésta calzándose las botas. Todo esto en blanco y negro. Los títulos de crédito finales. La cuidada puesta en escena de los bares de carretera. Rosario Dawson. Por donde ella pasa, la hierba crece.

lo peor Lo peor de "Death Proof"...


Sus favoritas:

  • Robin y Marian (2007-03-15)

  • Death Proof

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    "Death proof no es la mejor película de Tarantino, pero es quizá uno de los mejores ejemplos del porqué se metió en esto de hacer cine."

      

    cartel de Death Proof
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    Director: Quentin Tarantino
    Estreno: 2007-08-31
    Genero: Suspense

    Gus Van Sant (Psicosis) y Soderbergh (El buen alemán) lo intentaron con sus clásicos preferidos, pero su cinefilia resultó demasiado ortodoxa. Más que homenajear, copiaron el original o emularon escenas con el fin de jugar a ver qué tal queda o simplemente como un juego artesano. Y así les fue. Tarantino por su parte, como ya hiciera a través de toda su filmografía, no copia, no quiere parecerse a…; su cinefilia es selectiva, episódica, se reparte, dando lugar a un Frankenstein original, o eso nos hace creer (sobre todo a los espectadores que no hayamos rastreado las videotecas de la serie Z, pobladas de seres nada clásicos, pero sí arquetípicos de ese submundo que sorprendió y emocionó al Tarantino adolescente). El homenaje no es a los clásicos del cine o de la literatura. Es más, Tarantino ayudaría a posteriores realizadores a no tener miedo a la hora de elegir sus afinidades narrativas y visuales del rastrillo de lo que la Academia catalogaría de casquería cinematográfica. Y es que corren tiempos de un nuevo cine, menos escrupuloso a la hora de recurrir a otros medios y técnicas de producción (digitales) y otras formas de contar historias (comics, videojuegos, videoclips), alejados de la literatura o la fotografía.

    Por otro lado, Tarantino sigue toda una tradición cinematográfica tanto europea (Neorrealismo Italiano, Nouvelle Vague) como norteamericana (Arthur Penn, Martin Scorsese, F. F. Coppola) que busca retratar la vida de personajes terminales, extremos, patéticos, esperpénticos, nacidos de su imaginario proletario, referentes de esa otra América, camuflada por la corrección política. Sólo que en Tarantino no existe otra intencionalidad (si es que la hay) que divertirse y divertir, jugar a ese gran carnaval que es el cine.

    Death proof (A prueba de muerte) exige del espectador una complicidad que en parte nace tanto de la aceptación de su universo (y las leyes que lo rigen) como de la familiaridad con la que el espectador afronta sus arquetipos personales (coches tuneados, chicas guerreras, machos violentos, garitos de carretera, música localista), extraídos de una cinefilia intransferible repleta de productos serie B que corrían allá por los setenta y hablaban de coches, chicas, armas y machos muy machos (de hecho, Grindhouse hace mención a las sesiones continuas de películas de serie Z y gore en los 70, normalmente deterioradas o incompletas), o las slashers de los sesenta, con el asesino de adolescentes (tan de moda en el thriller de hoy). Ya en Jackie Brown se ve por televisión anuncios con chicas guerreras vendiendo armamento, arquetipo en la serie Z de los setenta.

    Hasta nos obliga a recrearnos en sus anteriores películas (y si no estad atentos al coche del segundo grupo de chicas, o al politono de una de ellas). Su cinefilia es tal que hasta el garito Güero’s está empapelado con carteles de películas latinas como Los límites del amor (Rafael Moreno-Marchent, 1976), protagonizadas por Juan Luis Galiardo y Charo López, o la mejicana Las tres Elenas (Emnilio Gómez Muriel, 1954). Las chicas comentan la película Punto límite: cero (1971), otra road movie, pero con guión -¡atención!- de Guillermo Cabrera Infante. Cuando las chicas se bajan del coche, se ponen en cuclillas para hablar, esta escena es un homenaje a otra de La huida (1972). El pato de goma de Stundman Mike sale en la película Convoy (1978). El coche negro con la calavera es igual al de Frenos rotos, coches locos (1980). En las persecuciones suena música de Impacto (1981). El movimiento de cámara circular mientras hablan es igual a de Reservoir Dogs (1992), cuando están en la cafetería y discuten la propina, o en la escena final apuntándose unos a los otros. El mismo Kurt Russell es un sucedáneo (rebajado) de su personaje en 1997: rescate en Nueva York.

    Es normal que las sensaciones después del visionado de Death proof sean tan extremas como la propia propuesta de su director. Sin embargo, bordeando un tanto el asunto del gusto, Death proof es un producto de calidad, de estética cuidada y visualmente potente, colorista, con una banda sonora tan adecuada como divertida. Si acaso se le pueda achacar una excesiva recreación en los diálogos en el coche y en los bares, que dilatan el tiempo narrativo y quizá despisten o aburran. Pero para remediar eso están estos veinte minutos finales. Tarantino siempre gustó de oír a sus personajes hablar de temas cotidianos, reír, maldecir, dejar pasar la vida entre chupitos y discos. Y en un soplo rasgar la narración con acciones extremas que sorprendan al espectador. Así, Bridget Fonda morirá en manos de un De Niro cabreado por no callarse. O Travolta, que morirá después de cagar. En Tarantino no hay nunca que confundir el carácter fronterizo de sus seres y vidas con su estética.

    No hace falta ser aficionado al chile, los nachos o la violencia bizarra para reconocer que son muchas las escenas que no esconden una expresividad y una riqueza visuales sobresalientes. De hecho, el cine de Tarantino es todo imagen golpeando en nuestras retinas. Sus escenas son las escenas que al director le impactan, o como un fantasma se guardaron fugazmente en su retina cuando las vio en otras películas.

    Death proof no es la mejor película de Tarantino, pero es quizá uno de los mejores ejemplos del porqué se metió en esto de hacer cine. En su día la Nouvelle Vague se distanció de los temas que preocupaban a la generación precedente, buscando nuevas formas de ver el mundo. Tarantino es quizá un buen ejemplo de la fascinación del cine (y con él la sociedad) contemporáneo por fagocitar sin respiro ni reflexión imágenes rápidas por el solo placer de disfrutarlas. El mayor desprecio a su cine es la desidia o el aburrimiento.

    Publicada el 2007-09-01
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    Kiko de España Kiko de España "Absolutamente delirante, con unos diálogos geniales, y sobre todo, la mejor persecución de coches vista en años en una sala de cine, y eso que se trata de una secuencia “clásica y analógica”, como se rodaban las persecuciones hace treinta años." 


    Francisco Bellón Francisco Bellón "Death Proof es la nueva película surgida de la imaginación de una de las mentes más delirantes del cine contemporáneo, y es una auténtica lástima que su visión y la de Robert Rodríguez hayan sido desvirtuadas con tal de conseguir más recaudación." 


    Ramón Besonias Ramón Besonias "Death proof no es la mejor película de Tarantino, pero es quizá uno de los mejores ejemplos del porqué se metió en esto de hacer cine." 


    Emilio Calvo de Mora Emilio Calvo de Mora "Frenético guignol de todos los vicios de Tarantino, amplificados, convertidos en manjar para golosos y, por supuesto, basura para enémigos de su cine." 


    Tyler Tyler "El cine puede morir tranquilo después de ésta peli, un verdadero clásico del cine. Las pelis están hechas para que se hagan cosas así. Quien quiera ver de que va ésto del cine, que vea Death Proof. cine es estado puro." 


    Iñaki Bilbao Iñaki Bilbao "Buena película de género, más seria que lo que parece y con excelentes ideas, tanto visuales como verbales, que demuestran una vez más que Tarantino es un grande, por mucho que haya quienes le consideren un chupóctero que se aprovecha de los aciertos de otros colegas." 


    Andrés Pons Andrés Pons " Demasiados altibajos con momentos memorables y otros de autentico aburrimiento dan una gran irregularidad dejándonos a medio camino en un proyecto donde se esperaba mucho más." 


    José A. Peig José A. Peig "Tarantino se ríe de sí mismo tanto como de los espectadores que pretendan tomarse en serio su película. Pero siempre partiendo de la ideación de un concepto macabro y divertido a la vez, recupera su ingenio a la hora de ridiculizar ciertos aspectos de la sociedad norteamericana y del cine como producto de entretenimiento." 


    Hombre Lobo Hombre Lobo "Lo más irónico de este asunto es que muy probablemente no hubiéramos sabido apreciar el carácter tan singular de este segmento de Grindhouse si la productora de los hermanos Weinstein no hubiese decidido separar las dos películas, obligando a cada una de ellas a medirse en solitario contra el público." 


    Robgordon Robgordon "Un fabuloso cierre para este carrusel de bobinas deterioradas, veneración de géneros extinguidos, cachondeo, guiños e intencionados fallos de raccord, que junto a "Planet Terror" conforman "Grindhouse"" 


    Bruji Bruji "Tras la alusión directa a películas como Punto Límite Cero, La Indecente Mary o Larry el Loco, la memoria cinéfila nos arrastra hacia títulos de culto como Christine o El Diablo sobre Ruedas." 


    Ramón Balcells Ramón Balcells "Sí, se nota la implicación junto a Planet Terror por imitar a las series B o como se llamen (el diseño de producción y el montaje son excelentes), pero opino que este tío se ha ido, también, hacia su propio camino, y eso me parece fenomenal." 


    Marta Marta "Tarantino coge un argumento delirante y le añade unos diálogos originales y personalísimos, unos planos preciosos, una imagen "retro" maravillosa, un protagonista fascinante, una banda sonora genial y unas mujeres que enamoran, sin hablar de las innumerables referencias para delicia de los fans." 


    Matías Cobo Matías Cobo "No oculto mi admiración por el cine de este hombre que, con apenas cinco películas escritas y dirigidas por él, creo que ha alcanzado un veloz estatus de autor con un cine que, aunque no sea plato de buen gusto para muchos, ofrece siempre una pasión cinéfila que respira por cada uno de sus fotogramas." 


    Plissken Plissken "Excelente nueva lección de cine del mejor director americano del momento." 


    Rafa Delgado Rafa Delgado "Con diferencia, la peor película de la corta (pero intensa) filmografía de Quentin Tarantino como director... pero, ¡oh!, ¡ojalá las peores películas de las mejores directores fueran así de disfrutables!" 


    Alvaro Oliva Alvaro Oliva "Hará las delicias de los buenos amantes de las conversaciones, de las historias algo frikis y del buen cine, ya que si algo sabe hacer Tarantino (hasta el momento), es buen cine." 


    No recomendanda por...


    Rafa Ferrer Rafa Ferrer "Si bien la cinta de Rodriguez es excelente y parece cortada siempre por el mismo patrón, me duele decir que la de Tarantino (por mucho que haya gustado en Cannes), me parece de lo más soso, vacuo y vacío de su filmografía." 


    Enrique Colmena Enrique Colmena "El segmento tarantiniano es confuso, inconexo, reiterativo. Porque una cosa es que hagas un homenaje al cine de serie Z de los años setenta, y otra que ruedes como si no tuvieras ni pajolera idea de cuál es el oficio del cineasta." 


    Agente Cooper Agente Cooper "Un loco de la carretera anda suelto y busca presas sexys (un intento de resumir una película sin sentido y con poco argumento...)" 


    Yojimbo Yojimbo "Al igual que Soderbergh quiso imitar el cine clásico a lo Casablanca con El buen alemán, Tarantino cae en el mismo error y quiere hacer un homenaje saltándose muchos de los elementos que caracterizaban aquellas obras. Y además, aburre." 


    Estesoyo Estesoyo "La última paja mental de Tarantino... otra porquería que solo se puede entender bajo el contexto de la fortuna que ha amasado el fulano y las ganas de irse de juerga con su amiguito mejicano." 


    Tito Chinchan Tito Chinchan "Truño infumable sobre un tipo que se obsesiona con mujeres y las quiere matar a bordo de su coche. Mucha charla, poca acción y diálogos que seguro que a mucha gente encandilen, pero que me ayudaron a decidir qué hacía al día siguiente de cenar." 


    Jefe Dreyfus Jefe Dreyfus "Mucha “chica” y poca limoná. Decepcionante peli de un Tarantino que esperemos vuelva a resurgir de sus cenizas como el puto ave Fénix que es. " 


    Pablo Rodríguez Pablo Rodríguez "Un homenaje superficial a las películas de serie Z setenteras, aburrido, pretencioso, mediocre y, en definitiva, el peor trabajo de Tarantino. Una muestra más de la débil frontera que hay entre hacer buen cine y hacer cine aburrido hasta la náusea." 


    Leo A.Senderovsky Leo A.Senderovsky "Pequeña broma de un director autoproclamado “cool”, que navega entre el homenaje tácito, y los inoportunos e insistentes guiños a su filmografía." 



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