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"Una típica historia de espías (suspense, acción, amor, venganza, traición) que se enmarca dentro del ciclo, en los últimos años, revisionista del holocausto nazi. Todo esto hasta el momento en que Verhoeven decide mostrar, ante nuestros ojos, el verdadero monstruo...la condición humana."
El director holandés Paul Verhoeven vuelve a su tierra y filma ZWARTBOEK. Y lo hace de la misma forma que en buena parte de su filmografía. Lo que para algunos supone coherencia, para otros es provocación. La pregunta que abre la discusión: ¿Desde qué lugar se nos cuenta la historia? Entendamos, pues, la actitud del que dirige (frente al conflicto mostrado en pantalla) está en relación con dónde coloque la cámara, desde dónde se mira: no es lo mismo que la cámara de Browning se arrastre, literalmente, con los desvalidos monstruos de Freaks, que los planos amplísimos de John Ford del lejano oeste.
La bella judía holandesa Rachel, interpretada por Carice van Houten, pierde a su familia en una emboscada, cuando trataban de escapar de la amenaza nazi. A partir de ese momento Rachel formará parte de la resistencia holandesa y tratará de combatir al enemigo. ¿Cómo? Enamorándose de un alto oficial nazi, obteniendo información para rescatar a los rebeldes capturados. Un ritmo acelerado que atrapa la atención durante todo el metraje, gracias a un guión prodigioso.
Una típica historia de espías (suspense, acción, amor, venganza, traición) que se enmarca dentro del ciclo, en los últimos años, revisionista del holocausto nazi. Todo esto hasta el momento en que Verhoeven decide mostrar, ante nuestros ojos, el verdadero monstruo...la condición humana.
Rachel después de la liberación aliada, es considerada como traidora. Una traición que conlleva la venganza de los que habían sido víctimas. Verhoeven se desliga de cualquier efectismo y coloca la cámara a una distancia incómoda. No se implica, sólo muestra el horror de la injusticia. Las víctimas convertidas en verdugos. La libertad de unos, el atroz desprecio de otros. Esa posición equidistante, en la que la cámara observa, puede llegar a molestar al espectador. El ejercicio de verse reconocido en pantalla, como ya había apuntado, es un acto de provocación para unos. Para los que estamos al otro lado, un acto de humildad.
Un proyecto que tardó cerca de 15 años (los que estuvo el director en Hollywood). Finalmente, Verhoeven pudo filmar y se convirtió en la producción más cara del cine holandés. Todo un prodigio.
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Jeremy Fox "Cine del de antes, del bueno, no exento de profundidad y cuyo irónico y descorazonador final debería hacernos reflexionar." 
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Oscar Cantero "Aceptable drama histórico que adolece de los defectos típicos en la filmografía del retornado Verhoven, y que se traducen en la existencia de tramas paralelas más propias del folletín que de otra cosa." 
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Jefe Dreyfus "El libro negro es una buena peli, que tiene ese encanto de las antiguas pelis de nazis, tratadas como “de aventuras”, que miraba yo de pequeño por la tele, con el espionaje como gran tema central." 
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Iñaki Bilbao "Pero hay que destacar que esta película hubiera sido normal desde el punto de vista de profundidad histórica, si no hubiera sido por su excelente último tercio. Una parte fianl, la de la inmediata post-guerra, durísima, donde se manifiesta el horror."
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José Antonio Bermúdez "Una típica historia de espías (suspense, acción, amor, venganza, traición) que se enmarca dentro del ciclo, en los últimos años, revisionista del holocausto nazi. Todo esto hasta el momento en que Verhoeven decide mostrar, ante nuestros ojos, el verdadero monstruo...la condición humana."
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Carles "Es un Verhoeven domesticado, contento por volver a casa y, como un novato, aplicándose para agradar con un telefilm de lujo." 
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Naty Buqué "Black Book evita sin dificultades el maniqueísmo implicado en muchos nazis con cara de asesinos seriales y una resistencia llena de beatos, pero lleva esa posibilidad a un mero efecto sorpresa."
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