El nuevo film de Roland Emmerich, ese cineasta alemán afincado en el Hollywood más frívolo y superficial (al menos a nivel artístico), nos presenta de nuevo una de sus historias en las cuales el aspecto visual engulle de manera desalmada cualquier atisbo de trascendencia, ofreciendo una vez más, los elementos que han caracterizado el grueso de su obra. Es decir, efectismos por doquier, personajes planos que solo actúan por impulsos elementales y carentes de una trabajada psicología, y eso si, un ritmo narrativo, que pese a su atropellado discurrir mediante una abrupta evolución de la acción física, consigue que al menos el don del entretenimiento liviano y olvidable brillen con luz propia.

Y es que Emmerich, no contento con ciertas licencias que ya se tomó en anteriores trabajos como "Independence Day" o "Stargate", lleva su máxima de herejía histórica o argumental al extremo más radicalizado en su nueva obra. Nos presenta un argumento en el cual, una tribu supuestamente prehistórica, ve como los miembros de alguna civilización más avanzada, destroza su poblado secuestrando hombres y mujeres sin ningún sentido más allá de esclavizarlos. Los pocos que consiguen salvarse de la caza humana, persiguen al grupo captor hasta lugares nunca imaginados, encontrándose a lo largo de su camino con diversos pueblos, que finalmente se les unen en su lucha final contra los opresores. Como se puede ver, un argumento harto repetido mil veces a lo largo de la historia del cine, añadiéndole al tema, el típico conflicto amoroso, y dotando a toda la historia de una épica trasnochada y decadente.
Emmerich, en su labor como director, ofrece aquello que se puede esperar de un cineasta como él, un énfasis superlativo sobre el aspecto visual en la puesta en escena, resultando tan evidente en su propuesta grandilocuente (término que se le ajusta como anillo al dedo teniendo en cuenta su pasotismo absoluto sobre la labor interna de los personajes), que la descompensación entre fondo y forma es de una aplastante evidencia. Eso si, visualmente, esos planos aereos y travellings gratuitos destinados a empapar de solemne presencia la épica general del relato son bellos en su intrascendencia.

En la tarea de guionizar el relato, si es que se le puede llamar guión a algo tan evidente, Emmerich ha contado con Harald Kloser para perpetrar a cuatro manos (no decían que cuatro mejor que dos?) semejante aberración de historia, resultando verdaderamente denunciable una historia donde las decisiones precipitadas, las reacciones incomprensibles por parte de los personajes, y la narración abrupta se desmarcan de todo intento de dotar a la historia de una coherencia interna en el relato, siendo por ello una mera excusa para dar rienda suelta a la afición del cineasta alemán por las grandes historias. No me imagino que pensaría cualquier analista de guión cuando le echó un ojo a este libreto, porque aún más ridículo debió resultar acudir a su lectura primaria. Y claro, pedir entonces una caracterización potente por parte de los actores resultaría no solo de un inerte optimismo, resultando todos ellos tan previsibles y apegados a un tópico maximizado del cine épico/histórico, que solo enfatizan su apuesta por la nulidad total como intérpretes (cosa que, evidentemente, se puede deber al estúpido guión, sin que por ello debamos atestiguarlo a ciencia cierta). Resultando especialmente irritante incluso la caracterización física, con tribus que disfrutan de un estilo rasta y unos torsos depilados, quien sabe si salidos de una opereta de tercera cualquiera.

Advertir a todos aquellos amantes de la relectura histórica de acontecimientos, que pasen por alto el film, ya que la apuesta de Emmerich por los anacronismos desvergonzados es de una desfachatez que asusta al más pintado. Esto debe ser conocido de antemano por cualquier espectador dispuesto a dejarse arrastrar a la sala de cine más cercana, ya que solo una mentalidad abierta con respecto al tema en concreto, evitará el desprecio absoluto de una historia tan poco coherente a cualquier nivel argumental. Y pese a que es cierto que durante la historia del cine, las películas han obviado en multitud de ocasiones el retrato realista de aquella época mezclando acontecimientos que se vieron separados por cientos de años (la influencia del retrato anacrónico de la época en las producciones Hammer, es evidente en el film que nos ocupa), un servidor pocas veces lo ha visto con tanta fuerza. "10.000" se deja por el trayecto hacía su típico final influencias de lo más diversas, una suerte de mezcla desvergonzada entre los comics de Conan, las ya comentadas producciones Hammer, el retrato de aventuras africano, o el cine aventurero de serie b, todo ello pasado por el tamiz  de un Kevin Connor ("La tierra olvidada por el tiempo" (1975), "Viaje al mundo perdido" (1977), etc) con cincuenta millones de dólares más de presupuesto por proyecto.

Emmerich siempre optó por encaminar su carrera al terreno de la taquilla como objetivo único e indisoluble de su básico cine (y nadie podrá echarle en cara el éxito en ese terreno), siendo eso si, la mayoría de sus producciones, obras carentes del defecto del aburrimiento. "10.ooo" no es una excepción, ya que en ningún momento (quitando curiosamente el tramo final con el enfrentamiento de masas), cae en un tono tedioso que aún justifique menos su apuesta por un cine tan superficial. Emmerich, al igual que cineastas como Michael Bay, ofrecen lo que ofrecen, y es decisión de cada espectador entrar al juego, o no, de la propuesta.

No es gratuita la comparación de Emmerich con cineastas de la serie B setentera americana, estando más cercano en sus propuestas a aquellos filmes de lo que parece, su obra es un compedio de films de alto presupuesto que, curiosamente, hunden su influencia rebuscando en las ya mencionadas propuestas de aquel artesano de la serie b (cuando no Z) que era Kevin Connor. Siendo además otros cineastas como Irwin Allen un posible punto comparativo tan válido como el anterior (aunque se ha demostrado con el paso de los años, que el cine de Allen se ha revindicado, siendo complicado este hecho con Emmerich). Y es que solo aquellos films carentes del más mínimo sentido de la condescendencia podrían mezclar en una sola historia, seres prehistóricos con tribus indias, africanas, persas o mayas (aunque Emmerich ya transitó ese camino en la que es su obra más respetable, "Stargate", que junto con la intrascendencia de "El dia de mañana", sería lo único rescatable de su obra más allá del blockbuster pasajero).

Emmerich opta por el camino simplista y maniqueo, el de los efectos especiales impresionables, haciendo especial hincapie en la forma, con el objetivo de que su desmesurado afán de impresionar oculte las carencias de una historia que enfatiza los elementos típicos de este tipo de cine para, por contra, resultar de una vulgaridad aplastante. Obviando toda doble lectura sobre la omnipotente capacidad del ser humano para esclavizar y enfrentar a seres de su propia raza, o cuanto menos, crear una historia consistente que lejos de resultar tan aséptica emocionalmente, logre emocionar. Es todo ello una maximización del efecto visual como generador de una narrativa carente de base, una defensa del blockbuster insustancial como arma de entretenimiento descerebrado, algo que, para ser justos, siempre ha ofrecido este cineasta, con lo cual, pese a su mediocridad, está repleto de honestidad.
Una película cuya única razón de ser es la obsesión de su director por crear el producto comercial del año, con un aspecto visual impresionante y una historia cuya nulidad compensa tan esplendoroso acabado técnico. El cine como operación comercial millonaria.

Publicada el 2008-03-13
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