Me van a permitir ustedes ciertas licencias a la hora de alejarme ligeramente de mi tono habitual cuando analizo un film, debido más que nada a que cuando una película hace de la desfachatez absoluta su sentido, me veo obligado a no tomarme muy en serio el tema, a riesgo de padecer serios daños cerebrales irreparables. Y es que de verdad que hay films que enarbolan con descaro la bandera de la supuesta incorrección formal para acabar ofreciéndonos más de lo  mismo, pero aún con más énfasis en la mediocridad, y a ese grupo de filmes pertenece "Shoot Em Up".

La historia (si es que se le puede llamar así) se muestra desde un principio alocada hasta el extremo, incoherente y falta de rigor narrativo. Un extraño personaje se encuentra sentado en un banco a altas horas de la noche, su nombre es Sr.Smith (Clive Owen), disfrutando de una soledad de la cual parece disfrutar. De repente, la entrada en escena de una embarazada perseguida por un sicario, es el detonante para que el Sr.Smith se decida a ayudarla, enfrentándose por ello a una pléyade de amenazantes asesinos a sueldo que le persiguen sin descanso, ya que, pese a la muerte de la extraña mujer, consigue salvar al bebé, y por algún motivo desconocido, posee un gran valor para la misteriosa organización que se esconde detrás de todos ellos. Intentará por todos los medios evitar el acoso de Hertz (Paul Giamatti), el más incisivo de sus perseguidores, ayudado en su huida por una prostituta lactante (sic) de nombre Donna (Monica Bellucci).

Si el argumento les ha parecido demencial, deberían esperar a ver sus resultados en pantalla, y es que su director, Michael Davis, ni se molesta en crear una base narrativa para dotar de cierto empaque a la historia, resultando evidente su apuesta por unas resoluciones visuales harto inverosímiles, dotando a todo el conjunto de un halo de irrealidad cercano al comic de acción más descerebrado, y ahí es donde precisamente destaca de manera única su habilidad para destacar por encima de tanta zafiedad, en ese estilo visual acelerado, esa puesta en escena donde el encuadre muestra un punto de vista que fuerza el ángulo, como con aristas, de una incomodidad formal que funciona bastante bien como descripción de una energética apuesta por la inverosimilitud.

Pero claro, cuando el guión de esta alocada historia opta por el camino de la estupidez más pronunciada, se hace complicado desprenderse en algún momento de la patina de artificio que cubre la historia, ya que su  historia es absurda, carente de sentido alguno y rizando el rizo constantemente, con giros en el devenir de los personajes que optan por caminos rebuscados a la par que descabellados en su resolución argumental. Un verdadero despropósito de libreto (y es que me parece estúpida la vacua idea de pensar que una buena historia de acción debe renunciar a un guión coherente), que además se regodea sobre si mismo, consciente de su intrascendencia, en un intento vacío de simbolismo, de crear la parodia paroxista absoluta con respecto al cine de acción. Honestamente sr.Davis, no hacía falta, su propia existencia como producto era innecesaria.

Con tan previsible historia, poco podían hacer los intérpretes más allá de intentar poner buena cara y no provocarnos jaquecas al espectador, y es que en este apartado, pese a que Clive Owen hace gala de presencia de manera bastante correcta, haciendo uso de su habitual saber estar en pantalla con ese aspecto rudo a la par que cercano, el resto del reparto no funciona en absoluto, siendo Monica Bellucci una mera comparsa en su papel de prostituta (en un tono dentro del film que recuerda en exceso a aquella película francesa llamada "Dobermann", pero sin la mala leche de aquella, con la cual este film guarda algunas similitudes visuales y estilísticas), y consiguiendo una de las peores elecciones de casting que recuerdo en el papel interpretado por Paul Giamatti, ya que este actor es de lo menos creíble que recuerdo en su papel de sicario. Giamatti como sicario resulta tan creíble como Pamela Anderson haciendo de misionera humanitaria en África, es decir, cuanto menos jocoso.

"Shoot Em Up" opta por un camino realmente cuestionable, el de la maximización del artificio del cine de acción por encima de cualquier otro aspecto, reverenciando de manera directa a los cartoons de la Warner, siendo el personaje de Wilson es un consumidor compulsivo de zanahorias, e incluso hace referencia verbal en uno de sus chascarrillos al conejo más conocido de la historia del cine (tranquilos, no voy a nombrar otra vez a la señorita Anderson). Y precisamente ahí, en su estilo alocado es donde el exceso hace acto de presencia, recurriendo en sus numerosas escenas de acción (que realmente, es lo único que hay en la película) al recurso más rebuscado, a crear resoluciones visuales y argumentales dentro de las coreografías de acción que permitan distanciarse del tópico para resultar paródicas en su intrascendencia (llegando incluso a crear un tiroteo en plena cópula), la pena es que no lo consiga. Como he dicho con anterioridad, no se puede pretender, por mucho que opte por el camino de la broma referencial, crear un mínimo de historia con solo escenas de acción haciendo autobombo sobre la capacidad de diversión de la propuesta en el terreno del cine de evasión, porque, en ese caso, la condescendiente recepción de este film por parte de parte de la prensa y el público, aún tendría menos sentido, debido a que según ese axioma, una serie cómica como Jackass (donde el objetivo único de hacer reír mediante la payasada más rebuscada es eficaz en la mayoría de espectadores) vendría a ser el equivalente a un Lubitsch del nuevo siglo. Lo próximo podría ser encarar el western mostrando durante dos horas a un cowboy paseando con su caballo por las praderas, la elección de un elemento único como icono de su género, y su propio énfasis paroxista como base de una historia es, directamente, absurdo.

Incluso en sus tan cacareadas escenas de acción, alabadas por su capacidad de sorprender y su supuesta originalidad, no resultan tan sorprendentes como se pretende, basta echar un vistazo al nuevo cine de acción de Hong Kong (bastante peor que antaño, pese a levantar ligeramente la cabeza), para comprobar como este tipo de películas abundan por doquier en las carteleras de la ex colonia británica ("So Close" o "Tokyo Raiders" son tan vacías y descerebradas en su rebuscada búsqueda de elementos del escenario para las coreografías de acción como "Shoot Em Up"), lo que aún resulta más sorprendente dentro de su exagerada recepción como producto original. Rebuscando dentro de su simple argumento, encontramos evidentes referencias de films de contrastada popularidad, empezando por esa escena del baño donde un giro casual provoca una dilatación del suspense cuando el sr.Smith debe montar de nuevo su arma antes que aparezca el malo de la función (¿de verdad no les recuerda a cierta escena de un film de Clint Eastwood?), o la más que evidente influencia de "Hard-boiled"(Hervidero), cuando se ve obligado a llevar consigo al bebé en medio de tan descarnada masacre (solo le faltó apagar con su orín las llamas de algún incendio incipiente). Comics, estilo MTV, videojuegos (en realidad todo el film es un shooter de nueva generación), referencias del cine de acción de HK (no solo en la escena del niño, ya que se produce en más de una ocasión el típico mexican stand-off propio del cine de John Woo y coetáneos de su época), los cartoons de la Warner, etc...toda influencia popular vale para amontonar casquería dentro de un tópico que finalmente se define por si mismo como insuficiente en la propuesta del nuevo film de Davis (he dejado de lado su filmografía dedicada al cine teen porque asusta aún más que "Shoot Em Up").

Un film mediocre, donde pese a su entretenido discurrir durante su hora y cuarto de duración, se acumulan tópicos y recursos visuales a porrillo para encubrir uno de los peores guiones que recuerdo en el cine de acción. Una soberana estupidez de película.

Publicada el 2008-03-22
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