El cine de terror galo muestra evidentes signos de resurgimiento durante los últimos años, su elección premeditada por un estilo de cine directo y desgarrador, con directores como Aja, Gens, Moreau & Palud o Fabrice Du Welz a la cabeza, opta por desgranar los mecanismos del terror más salvaje setentero para remover conciencias dentro de la adormecida industria del cine de terror en la vieja Europa. No atiende únicamente a nivel talentoso de sus cineastas (un servidor esta convencido que dentro de nuestras propias fronteras hay tanto o más talento para el género como en el país vecino), sino a la apuesta clara de promover dentro de la brillante cinematografía gala los géneros como complemento al típico cine auteur francés, cosa que lejos de marcar para mal su propia industria, enriquece las propuestas para llegar a todo tipo de público, un ejemplo a seguir sin duda alguna.

Dentro de esa corriente, "Frontiere(s)" se convierte en la carta de presentación dentro del terreno del largometraje de Xavier Gens (ya reclutado de forma rauda por el cine americano para la mediocre "Hitman"), un cineasta claramente marcado por el slasher moderno y la tendencia del splatter como punzante arma de denuncia de los males de su propia sociedad. En esta ocasión, Gens nos muestra a un grupo de jóvenes que aprovechan unos disturbios sociales en pleno París con motivo de protestas ante las inminentes elecciones presidenciales, para perpetrar un robo y su correspondiente huida, separándose en dos grupos por motivos ajenos a su plan principal. El encuentro de ambos grupos se producirá en un sucio hostal de carretera cercano a la frontera, y allí es donde descubrirán que quizás el verdadero peligro no acaba más que empezar al compartir techo con una familia de dementes con tendencias nazis.

Gens aprovecha su filme para dejar claras sus intenciones e influencias, acudiendo en un principio a mostrarnos una suerte de planteamiento inicial cercano a la magistral "El odio" de Kassovitz, con esa alteración social de barrio de periferia, y su desencantada visión de la vida partiendo del estrato social más desfavorecido, para continuar por derroteros más previsibles a la par que adrenalíticos dentro del "survival" más violento y descarnado. Utiliza una brillantísima labor visual creada a través de una puesta en escena encomiable, un dominio de la narrativa visual fuera de toda duda que nos lleva por una montaña rusa de atrocidades mostradas de la manera más visceral posible, con un pulso narrativo impropio de un cineasta con tan poco bagaje, y un tono enfermizo acorde con todos y cada uno de los brillantes elementos técnicos que consigue orquestar en su más que interesante ópera prima. Por contra, no consigue el apoyo de un guión muy previsible, en lo que quizás resulte el aspecto menos logrado de la producción, escrito por el mismo Gens y repleto de lugares comunes del género a modo de constante influencia a lo largo de la descabellada historia (más o menos como le sucedía a "El Orfanato" de Bayona, solo que cambiando el género de la casa encantada por el slasher moderno), cayendo en resoluciones argumentales mil veces vistas que se salvan por esa capacidad de su cineasta de mostrarnos todo con un pulso nervioso y de rabiante agresividad, un tour de force violento hasta el extremo en el cual la supervivencia se paga muy cara.

Gens domina el suspense de forma privilegiada pese a esa losa que suponen las referencias a "Hostel" o "La matanza de Texas", llegando incluso a recrear ésta última de forma milimétrica por momentos, ofreciéndonos un verdadero remake encubierto del filme de Hooper bajo los parámetros del terror sucio, directo y grandguiñolesco del ampuloso cine de género europeo. La violencia llega hasta el paroxismo absoluto y su director sabe extraer la sensación de aprensión y agobio de forma clara y concisa mediante set pieces de verdadera eficacia perturbadora, recordando también por momentos al "Haute Tension" de Aja o el "Calvarie" de Du Wez, citados anteriormente como precursores del renacimiento del slasher en nuestro continente, primando por ello la forma por encima del fondo de la historia, y cayendo por tanto en ciertas ocasiones en un efectismo gratuito (sobretodo en su tramo final) que perjudica ligeramente el resultado final.

Publicada el 2008-05-07
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