El cineasta británico Neil Marshall sorprendió a propios y extraños en el año 2002 cuando nos ofreció una muestra fresca y hasta cierto punto original de la licantropía aplicada a un entorno bélico en un marco de aplastante sugerencia, ya en ese inicio demostró una sabiduría impropia de un cineasta novel para la creación de escenas potentes e impactantes, jugando con el encuadre y la puesta en escena de manera brillante y demostrando que la apuesta por un cine de entretenimiento casual y calado más que decente, era una opción tan válida como cualquier otra. Dos años más tarde aún sorprendió más si cabe con la estupenda "The Descent", un filme que rozaba la perfección dentro del más angustioso survival naturalista y agresivo. Con estos precedentes, su nuevo filme ya poseía el ansioso axioma de la más alta espectativa entre los aficionados al cine fantástico, y por ello, corría el riesgo (dado un argumento que en un principio, con otro director, no hubiera resultado de especial interés probablemente) de ser mirada con lupa entre sus nuevos seguidores. Este hecho quizás perjudique sobremanera el visionado de un filme tan referencial como "Doomsday", algo que una vez visto el filme tiene visos de resultar algo inevitable vistos los irregulares resultados.

El argumento de su nuevo filme nos muestra como una pandemia viral ha aislado Escocia del resto de las islas británicas, creándose un sistema de seguridad para contener el avance del virus a través del aislamiento radical mediante un inquebrantable muro levantado alrededor de la zona afectada. Bastantes años más tarde, el virus vuelve a aparecer fuera de esos límites, y las autoridades hacen uso de información confidencial que demostraba que dentro de esa limitada area sobrevivieron miles de personas y por ello, debería existir una cura al brote, para preparar una operación relámpago con la intención de descubrir el paradero del único doctor que pudo crear un antídoto. La mayor Eden Sinclair (Rhona Mitra) encabezará el grupo de élite encargado de la operación, rutinaria en un principio, pero mucho más compleja a medida que avanza el conocimiento por parte del grupo de las condiciones de vida del interior de esa tierra olvidada por el exterior.

Marshall vuelve a demostrar en sus labores de director una encomiable y perdurable apuesta por el entretenimiento como indisoluble esencia de su cine, evitando en este caso un tratamiento original y buscando la complicidad del espectador, que asiste con especial interés el devenir de unos personajes que son tratados bajo la visión iconográfica de su director hacia un cine olvidado por el tiempo, primando su óptica adrenalítica y de brillante puesta en escena durante los acelerados momentos de acción y el suspense tensionado a modo de santo y seña de su más que respetable cine. Su apuesta por la esencia de lo reverencial como óptica mitificadora de las coordenadas y constantes de este tipo de cine, posee un considerable problema, personificado en un guión que exagera y dilata en exceso esa sensación de "deja vu" constante, recurriendo no ya a lugares comunes (que también), sino a una reversión casi literal de la obra magna de Carpenter "1997: Rescate en Nueva York", cambiando la localización de un continente a otro, pero permaneciendo en esencia el mismo tono y un argumento casi idéntico, que además encuentra un punto de ruptura considerable cuando deja paso a un tono medieval que desentona bastante con el resto del filme (de hecho, no cae en el ridículo por los pelos) durante una parte considerable del metraje, resolviéndose en su tramo final con la mejor secuencia de la película, una persecución fascinante que se encuentra entre lo mejor del género de acción reciente, y que recuerda de manera categórica a la mostrada hace muchos años por aquel filme de culto de nombre "Mad Max" (si la influencia del filme de Carpenter es evidente, la de Miller no lo es menos desde luego).

Esta apuesta irregular no se beneficia de una elección de actores algo descompensada, descritos además de forma muy arquetípica, siendo curiosamente Rhona Mitra, con esa mezcla armoniosa entre dureza, sexualidad latente y nihilismo, lo mejor en cuanto a apartado actoral, junto con el malo de la función, que de tan histriónico cae simpático en su tono desfasado. El resto del reparto, desde Bob Hoskins a Malcom McDowell, se limitan a cumplir un predestinado papel carente de trasfondo más que la propia popularidad que arrastren sus nombres en cuanto a venta del producto.

Cuando hablamos de un filme que posee un guión tan liviano y un desarrollo descompensado de la narrativa, además de unos actores muy esquemáticos, uno se teme lo peor ante la evidente y abrupta acumulación de elementos, pero lo cierto es que Marshall posee un talento considerable para la sugestión en sus historias, y eso salva de la quema "Doomsday", dándole un tono camp de apreciable esencia para los amantes de este tipo de producciones, donde estados militaristas y sus siempre injustas cuarentenas se dan la mano con una estética multireferencial en cuanto a medios del nuevo siglo como el cómic, la estética del videojuego survival y los anacronismos bien entendidos en beneficio de la diversión como objetivo máximo de su cine. No en vano, vive de esa habilidad para mostrarnos sutiles demostraciones de sugerencia génerica y respetuosa con sus orígenes cuando nos deja para el recuerdo apuntes tan brillantes como la escena del canibalismo, la ya mencionada persecución final o ese detalle de los números apuntados en las puertas de las casas con intención de ser rescatados ese número de personas (ese don salva por momentos toda la producción y ofrece un contrapunto desencantando de tan previsible historia en ocasiones).

Por contra, la ya mencionada visión simplista y reiterativa del estamento militar, del poder corrupto y la anarquía mostrada de forma tan frívola (no vamos a hablar de ciertos apuntes políticos de simpleza absoluta), no ayudan especialmente a elevar este filme por encima de sus producciones anteriores, ni tan siquiera igualarlo, quedándose un escalón por debajo de "Dog Soldiers" y unos cuantos por detrás de "The Descent" (su mejor obra con diferencia, y una de las mejores películas de cine fantástico reciente), pese a su apuesta por momentos de bestialidad total y gore rezumante de olor a sangre fresca.

Un filme estimable pese a sus evidentes defectos, especialmente para aquellos amantes del tono referencial al que evoca, discurriendo por caminos bastante trillados pero salvado por la efectiva labor en la dirección de Marshall, pese a la sensación de  producto alimenticio.