La sempiterna diatriba creada en torno a la verosimilitud de ciertos relatos cinematográficos se desvanece en el momento en el cual un personaje arquetípico desarrolla su propio destino iconográfico para pasar de ser un personaje carismático a un héroe casi mitológico. En esta tesitura se nos muestra la nueva aventura del héroe infantil de varias generaciones, nuestro querido Indiana Jones, un personaje que en sus primeras aventuras se nos mostraba desde la admiración del aventurero y que en los tiempos que corren no es sino un mito cercano a la heroicidad, y como tal dada su propia definición, un personaje con rasgos idealizados y resoluciones aventureras cercanas a lo sobrenatural. Es por ello que la nueva empresa de Steven Spielberg dedicada al arqueólogo más famoso de la historia del cine, transcurre siempre paralela a una veneración cual icono religioso honorado por millones de fieles dentro de su propia sinagoga aventurera reverencial.

En esta ocasión, Spielberg nos adentra en un mundo acorde con lo expuesto en el párrafo anterior, quizás consciente de lo quimérico de su personaje estrella, acerca la historia a los parámetros del cine de aventuras de vertiente fantástico/sobrenatural, mostrándonos un argumento que comienza en algún desierto del suroeste de Estados Unidos, con un Dr.Jones (de nuevo Harrison Ford) enfrentándose a los rusos en un hangar utilizado como depósito de mercancías de dudoso origen custodiado por el gobierno americano. Esa escena de presentación nos pone en tesitura sobre el enfrentamiento constante que tendrán durante todo el metraje nuestro aventurero y la científica rusa Irina Spalko (Cate Blanchett), continuando su particular cara a cara con la búsqueda en ambos frentes de una calavera de cristal de origen desconocido y cuya energía resulta aún más misteriosa, algo para lo cual Indy recibirá la ayuda de un joven impetuoso de nombre Mutt (Shia Lebouf), con quién compartirá aventuras y disfrutará de la compañía, o reencuentro, de viejos conocidos durante su periplo aventurero.

Esa elección de Spielberg por la premeditada búsqueda de lo sobrenatural encuentra mayor equilibrio de lo que cabría esperar el filme visto su argumento, impregnando todo su metraje de la esencia del homenaje propio como mensaje de cara al espectador, quizás más pendiente en su tono del deseo intrínseco de compartir su visión más que reformular un tipo de cine al cual ya es algo ajeno, recurriendo a paisajes ya visualizados con anterioridad y la recreación de lugares comunes de sus anteriores aventuras cuando se ha perdido la inocencia de quién se mira sin verse en él. Todo ello crea una sensación de reunión de amigos con la intención de perpetuar un recuerdo, un anhelo tan carismático que impregna de buen cine su nueva aventura, pese a ciertos altibajos, demostrando el motivo por el cual está considerado un cineasta capital de esa tan complicada comunión entre arte y espectáculo, del cual el cineasta de Ohio es su punta de lanza más destacada durante los últimos veinticinco años (disfrutar de obras suyas recientes como "IA", "Minority Report" o la estupenda "La guerra de los mundos" es un placer incontestable), y vuelve a demostrarlo con un estilo mucho más depurado y brillante a nivel formal que hace casi veinte años cuando dirigió su última aportación a esta saga. Spielberg domina los resortes del estilo visual marcando una pauta de brillante discurrir durante todo el filme, demostrando una clase filmando al alcance de muy pocos privilegiados.

Contrasta un poco ese estilo con una aportación algo esquemática del guión, quizás la labor más escasa de la producción, un hecho que nos confirma la duda existencial de la probable mayor capacidad de aquel primer guión rechazado a Shyamalain por decisión no coincidente de su productor George Lucas (y calificado por Ford y Spielberg de brillante), cediendo las riendas de la escritura del libreto (no sin eternos contratiempos) al siempre efectivo David Koepp, el cual, no sabemos si afectado por la apremiante necesidad, desarrolla una historia con algunos altibajos y desarrollando un argumento algo efectista en su tramo final.

La labor de Koepp se antoja lo más insuficiente, no por deméritos de un argumento demasiado cercano a lo sobrenatural como se ha dicho (de forma harto frívola teniendo en cuenta que tan sobrenatural es el argumento de su última aventura como la creencia de ciertos iconos religiosos de sus obras precedentes), sino porque acumula ciertas resoluciones narrativas de manera deudora con respecto a sus orígenes, materializando todo aquello por lo cual esta saga fue idealizada (de manera notable en cuanto a concepto, eso si) a modo de efecto deudor con el espectador, creando una amalgama de contrastes aventureros cuyo nexo de unión resulta muy liviano en ocasiones, pese a su placentero y jovial discurrir.

Este único "pero" refuerza su deficitaria identidad por un tramo final donde se recurre con cierta sobreexplotación al uso del virtuosismo visual de los nuevos efectos visuales, quizás un elemento de presencia tan gratuita como inevitable en los tiempos que corren, algo que no impide la brillantez conceptual de todos y cada uno de los personajes más allá del carismático Ford como Indiana Jones. Toda la reunión de reconocidos intépretes muestra su mejor cara empática con el personaje que les ha tocado en suerte, destacando sobremanera ese joven actor de nombre Shia Lebouf, que demuestra una vez más que ha trascendido los albores de la eterna promesa para convertirse en una realidad palpable.

De nuevo el tono de la historia nos evoca una época con pasmosa facilidad escenográfica y de fijación del plano en los detalles, evitando la movilidad gestual excluyente del sentido aventurero, balbuceando a nivel narrativo pero resurgiendo como un entretenimiento tan consistente que no tiene parangón en el cine reciente de género, la apuesta clásica por el cine de aventuras con ecos de la novela "pulp", los comics de la EC, el encanto naïf de las aventuras selváticas de Tarzán o la mitología en base a la duda razonable del origen de ciertas civilizaciones antiguas y su inconexo desarrollo como pueblo avanzado, se dan la mano para deleite del aficionado al género.
Notable historia de aventuras, más que digno nuevo episodio que pese a ciertos abusos de postmodernidad y un guión algo esquemático en su desigual narrativa, nos ofrece una reflexión del héroe como elemento maximizado a la categoría de icono enfrentado a su propia esencia sobrenatural. Una historia de aventuras como las de antes.

Publicada el 2008-05-22
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