Pese a que en sus inicios en el canal HBO allá por el año 1998 la serie "Sexo en Nueva York" no tuvo un boom inmediato, su retrato irónico de los tópicos vistos a través de cuatro amigas de clase pudiente, acabó por crearse una legión de fans (sobretodo entre el público femenino y/o gay) que hicieron de ella un fenómeno sociológico creciente,  y con ello provocando una cierta controversia entre ciertos sectores que la acusaban de frívola, superficial y de una elección premeditada por un retrato maniqueo de la alta sociedad aburguesada. Un servidor, que por motivos varios no pudo seguir la serie al pie de la letra pero si disfrutar de decenas de episodios, no compartió en su momento dicha postura, viendo en "Sexo en Nueva York" el germen del retrato irónico e incluso burlesco de dichas convenciones burguesas, es decir, mientras unos veían un retrato que pretendía dignificar la superficialidad, quien suscribe se encontró más bien ante el reverso de la misma moneda, la serie no buscaba potenciar con un tono aleccionador lo frívolo, sino reirse de si misma mediante esa elección argumental.
La llegada de "Sexo en Nueva York: La película" hacia presagiar temores infundados de condescendencia y alejamiento de esa sutil elección cínica de la serie primigenia, por desgracia, se han confirmado dichos temores y nos encontramos ante una adaptación mediocre y plana.

El argumento del filme retoma el argumento aparcado cuatro años atrás, mostrándonos el devenir diario de estas cuatro amigas que parecen haber tomado un rumbo más consistente en sus vidas mediante relaciones de pareja (empezamos con el tópico, sino tienes pareja tu vida no vale nada o es incompleta), todo parece ir bien hasta que varios sucesos encadenados dan al traste con la relación de varias de ellas. A partir de ese momento, el objetivo será unirse y mediante la amistad crecer juntas para superar los obstáculos de su vida de diseño.
Es más que probable que si el argumento del filme hubiera sido aún más inexistente del que posee, SITC  hubiera obtenido el mismo éxito popular a nivel de taquilla del que está obteniendo, y realmente es un hecho contrastado que no debería sorprender a nadie, un éxito motivado sobretodo por la elección premeditada de sus fans de hacer la vista gorda ante el desaguisado hecho filme que se nos muestra en pantalla. Dicho éxito quizás quepa encontrarlo en las dos vertientes más claras que han hecho de esta serie un éxito entre el ya mencionado público femenino, por una parte, sirve de espejo en el cual mirarse cierta sociedad de clase alta que puede llegar a verse identificada por momentos (esperemos que solo por momentos dada su pronunciada visión de la estupidez imperante en el término frívolo) con las historias de nuestras protagonistas, y por otra parte, la vida que ansían llevar otras muchas que jamás podrán alcanzar ese estatus (el eterno dilema entre el "soy o me gustaría ser").

Pese a esos dos canales claros de empatía, cabe destacar el hecho que cuando la elección por una vida de ensueño viene acompañada de una apología del exceso y la carencia de más motivaciones en la vida que hacerse con el último modelo de su diseñador favorito, se necesita de un contraste, al igual que la vida, el cine no puede (ni debe) vivir del pensamiento y la ideología única sin replantearse su propia esencia humanista. En "SITC" todo se torna en previsible al dejar de lado cualquier atisbo de puntualidad irónica o cínica con respecto a esos tópicos sociales de la clase alta, ofreciendo por tanto un retrato absurdo de una vida de diseño que no existe ni en los catálogos de las firmas tan ansiadas por sus protagonistas, al perder ese contrapunto lo que su director Michael Patrick King nos ofrece es una comedia romántica insulsa que deja de lado aquel punto especial de la serie, decantándose por la superficialidad y el romance de folletín. Un trabajo que eso si, nos muestra Nueva York como una ciudad de la cual enamorarse (incluso en esa tesitura su director fracasa ocasionalmente al soltar perlas ideológicas como que se trata de una ciudad a la cual solo acudir por la moda o a buscar matrimonio), un marco de ensueño que se muestra de forma muy atrayente en lo visual, pero con aires de cartón piedra existencialista.
Cualquier análisis a fondo dejaría claras las carencias evidentes de su argumento y el propio tratamiento de la historia, ya que las reacciones exageradas por parte de sus protagonistas o el retrato estúpido tanto de la figura femenina como de la masculina (aquí no se salva de las barbaridades ni el apuntador) hacen su agosto mediante esta producción carente de ningún sentido narrativo, acudiendo además a narrar de forma bochornosa una historia que acerca el filme a una maratón de cuatro o cinco episodios de la serie mediante un ensamblaje absolutamente demencial, sin continuidad narrativa y con claros saltos argumentales que no benefician en absoluto la lógica interna del relato, no hacía falta que se nos presentara con el clásico esquema de planteamiento, nudo y desenlace, pero cuanto menos que no provocara vergüenza ajena.
Alguna secuencia aislada de acertada esencia romántica como aquella en la cual Mr.Big, el gran amor de Carrie (por cierto, no recuerdo en muchos años un galán más soso y con menos carisma en pantalla), duda de sus votos y mantiene una conversación simple, directa y efectiva por teléfono con su amada, no evita que en la mayoría de ocasiones se recurra a resoluciones harto cuestionables donde sus protagonistas caen en el mayor de los ridículos (esa fiesta de pijamas a su edad, el deleznable giro argumental para "justificar" cierta infidelidad o que el propio sueño de una mujer sea tener el mayor armario de zapatos del mundo), sin la menor intención de dignificar la figura de la mujer, un hecho que debería hacerse replantear a más de una la calamitosa visión frívola y plana del género mostrada en este filme. Suerte que algunos aún pensamos que la mujer es muchísimo más de lo que nos ofrece este filme.

Seguramente poco importará de hecho que la narración sea un sopor, que la película tenga duración de superproducción (casi dos horas y media para contar la nada más absoluta) o que incluso las actrices estén bastante peor que en su homónima televisiva, "SITC" fue creada con el ánimo de maximizar esta tendencia al capitalismo creciente y el consumismo desproporcionado de las clases pudientes, sin importar el retrato absurdo que ofrecen de personas, que con más o menos virtudes, tendrán tantos problemas existenciales como cualquier hijo de vecino. Lo más preocupante de todo es no ver la gran diferencia entre aquella refrescante serie repleta de humor negro y este filme creado para reventar taquillas y tomar una actitud imbécil ante el género, sin distanciarse de las decenas de comedias románticas planas e insulsas que pueblan las taquillas mes a mes y que están acabando con la inteligencia dentro del cine romántico con toques de comicidad.
Ahora, después de un análisis como el realizado, tan superficial y frívolo con respecto a los apartados puramente cinematográficos como el desinterés mostrado por sus creadores al respecto, solo cabe mencionar que cuando una película provoca carcajadas en sus escenas dramáticas y somnolencia en las cómicas, ese mensaje conservador y manipulador de todo el metraje solo hace que provocar las iras de los millones de detractores que ya tenía la serie, y la vergüenza de aquellos fans que esperaban con ansiedad un digno final para una serie que, bajo mi punto de vista, merecía una conclusión más acorde con el tono general que presidió toda su vida televisiva. Un servidor, como se encontraba en un punto intermedio, solo pudo sentir indiferencia ante el producto final.
Comedia romántica mediocre, un producto de diseño destinado a reventar taquillas y ser olvidado con la misma facilidad que fue creado, un estudio superficial y frívolo digno de ser denunciado por la imagen plana que ofrece de la mujer moderna.

Publicada el 2008-06-20
Más críticas de Ivan Villamel