Atrás, muy atrás quedan los tiempos en los cuales el australiano Bruce Beresford destacó en sus inicios mediante retratos corales protagonizados por mujeres o describiéndonos la entrañable relación entre un chofer negro y su malhumorada pasajera (de hecho, “Paseando a Miss Daisy”, pese a ser su mejor filme o uno de los mejores, ha envejecido algo mal con un cierto tufillo de sobrevaloración). En su nueva propuesta, vuelve a recorrer caminos muy trillados dentro del thriller moderno (exceptuando la reciente “Evelyn”, Beresford nos ha torturado con producciones de esa calaña, o peores destinadas directamente a tv, durante los últimos años), demostrando unas carencias considerables de ímpetu, ilusión y compromiso a la hora de compartir un entusiasmo creativo con el espectador, dejando claro que sus últimas elecciones tienen el denominador común de lo acomodado y facilón como peligroso punto de partida de sus recientes trabajos.

En esta ocasión, un accidente provoca que un peligroso criminal (Morgan Freeman) quede libre en las montañas, siendo encontrado por un padre (John Cusack) y su hijo, que se verán obligados, por deuda moral, a llevar al peligroso preso a la policía, no sin serias dificultades que pongan en peligro sus vidas, ya que una serie de peligrosos matones compañeros de fechorías del criminal, les persiguen sin tregua por el bosque.

Si en el terror la moda consiste en recuperar los modos y formas del antaño provocativo cine de género setentero, parece ser que viendo los thrillers de última factura, el final de los 80 y principios de los 90 ha vuelto a ser tomado como punto de partida para la producción de filmes de suspense que hacen de lo aséptico, anticlimático y distante su punto de partida. Se trata de un cuestionable retorno a un tipo de cine del cual solo algunos artesanos supieron resurgir más allá de la esencia televisiva de consumo rápido, el gran problema es que Beresford no es Curtin Hanson, y no es capaz de reflotar una historia que naufraga en aguas turbulentas, demostrando que lo previsible y convencional nunca son buenos consejeros, dando pie a una serie de resoluciones muy convencionales, en las cuales el devenir de los personajes se torna como un cruce de caminos ilógico e incomprensible, donde las personalidades se difuminan bajo una patina de conservadurismo mal entendido, que da al traste con todo intento de credibilidad en una historia que ni sus populares actores principales saben sacar adelante (la cara de palo de Cusak y Freeman es de las que hacen época, el ejemplo claro de trabajo donde cobrar el cheque y hacer la vista gorda ante el despropósito creado).

Quizás la excusa de lo elambricado de su argumento sobre conspiraciones políticas y estamentales fuera buscar una reflexión ligera y apta para todos los públicos del enfrentamiento interno contrapuesto al externo en un momento de tensión, visto a través de la relación conflictiva paterno/filial entre Cusack y su hijo, asimismo enfrentados a la inmensidad del bucólico paisaje que ejerce de liberador de tensiones y frustraciones internas, pero incluso en esos momentos, la película recurre a lo acomodado y facil como discurrir de la acción, recurriendo incluso a un desarrollo narrativo inverosímil y denunciable, eso si, bajo la atenta mirada de una cámara que se mueve con tanta solvencia como carácter impersonal, bajo la divinia providencia de un ritmo narrativo ameno y una duración escasa, esclavo eso si, de un guión mediocre debido a sus elecciones efectistas y obvias.

Filme intrascendente y vacío, un intento de recuperar cierto tipo de cine de suspense que, por suerte, parecía olvidado y vuelve a resurgir mediante producciones que hacen de lo distante y previsible su razón de ser, como para echarse a temblar si el suspense de esta nueva era se muestra igual de desacertado que este subproducto.

Publicada el 2008-06-29
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