Hablar de la comunión entre cine y videojuegos en el sector del entretenimiento moderno requiere un avanzado análisis donde lo exhaustivo no evitaría el tedio más absoluto, es por ello que resumir el tema diciendo que habitualmente no suele ser una combinación efectiva puede resultar de todo menos precipitado viendo los resultados.

“Hitman” supone el debut dentro de la industria del cine americano del francés Xavier Gens, un cineasta que dio que hablar con su provocativa (aunque menos subversiva de lo que pretendía) “Frontiere(s)”, un producto que seguía la estela del nuevo cine survival europeo con un ligero trasfondo de denuncia social y muchos elementos tomados de sus homónimos americanos. En esta ocasión su director se atreve a trasladar a la pantalla un videojuego donde un asesino a sueldo sin nombre (pero con cierta conciencia) ve como su vida da un vuelco siendo perseguido por distintos frentes y demostrando una habilidad innata para la violencia más paroxista.

Curiosamente no estamos ante la peor de las adaptaciones, o cuanto menos el peor de los filmes basados en un videojuego (realmente ni he jugado al videojuego base del relato ni pretendo hacerlo), pero aún así la intrascendencia hecha largometraje es lo que vamos a encontrarnos ante el visionado de un filme de estas características, con especial interés por parte de su creador en la exaltación de la violencia y el embelesamiento visual de la pirueta más imposible (los ecos del cine HongKonés ya empiezan a resultar repetitivos y anacrónicos), dando pie a un tratamiento muy esquematizado de los personajes principales, tanto del correcto aunque inexpresivo Timothy Oliphant como la belleza ucraniana Olga Kurylenko (protagonista secundaria del nuevo Bond). Se intenta ofrecer un retrato donde la moralidad del doble juego se preste a reflexiones sobre lo ético o lo amoral, pero realmente supone una mera excusa sin continuidad narrativa, todo en benificio del artificio y la explosión balística (aunque no llega al nivel de estupidez de Shoot Em Up) sin más pretensiones.

Se antoja algo arriesgada la entrada del cineasta francés en el mercado americano, corriendo el riesgo de encasillamiento previo y con ello del carácter adocenado que padecen muchos directores que trasladan su radio de acción al territorio americano. Es de esperar que se encuentre en el futuro con guiones bastante más solventes y elaborados que este subproducto de acción descerebrado que transita un terreno muy poco fertil, sin intenciones más allá de crear un producto de estudio destinado al consumo rápido, corriendo el riesgo de minimizar las virtudes que cabía explotar de Gens.

Tan simplón como correcto, tan inverosimil como irreal, y en el fondo acudiendo a lo previsible y distante como acto narrativo sin el menor ánimo de creación consistente, un subproducto que le sirve de puerta de entrada a su director en Hollywood, veremos si el pacto con el diablo le sirve de algo a su creador.

Publicada el 2008-07-12
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