No atiende a razones de lógica comprensiva la tan repetitiva tendencia del cine romántico a radicalizar hasta el extremo las constantes más previsibles del género, quizás con la inconcebible intención de dar por supuesto que el espectador más allá de buscar en este género un retrato realista, o cuanto menos cercano, de ese gran concepto que es el amor y que rige nuestras vidas, pretende hallar en esotéricas visiones idealizadas del concepto las respuestas de la vida, y por lo que se deduce en muchas ocasiones de la taquilla en muchos lugares del mundo, suele colar entre los menos exigentes. Solo en esa tesitura cabe considerar "Posdata: te quiero" un filme exitoso, y sobretodo necesario, ya que no contiene a lo largo de su metraje el más mínimo sentido esclarecedor del verdadero sentido del amor, más allá de una visión maniquea, previsible y pese a intentar alejarse en cierta manera de ese concepto, preocupantemente cursi.

Ya desde un principio el filme comienza con un juego particularmente peligroso hacia el espectador, el asumido argumento del amor más allá de la muerte, algo que siempre ha dado pie a edulcorados argumentos de irracionales y excesivas consecuencias, un hecho que aquí se manifiesta bajo una premisa tan superficial y ligera que no va más allá del cine romántico de diseño con nulas consecuencias de carácter trascendente. Si bien es cierto que su director, Richard LaGravenes, insiste con encomiable empeño en distanciarse en cierta manera de las estereotipos de rigen este tipo de producciones, la empresa se transmuta en aquello de lo cual parecía querer huir en un principio, una comedia romántica que tiene poco de comedia y mucho de exceso de romanticismo enlatado, en una demostración más que como bien dice su protagonista principal a lo largo del primer tramo de metraje, la comedia romántica sofisticada de calidad ha quedado muy atrás en el tiempo e iconos como Bette Davis son irrepetibles.

La oportunidad perdida es de las que hacen época dado su elenco de actores, sin duda lo más destacable de un filme que decepciona desde el momento en el cual busca la lágrima fácil mediante un guión inconsistente donde el elemento casual alcanza límites de barbarie absurda y disparatada. Uno no puede ni llegar a imaginarse lo que hubieran sido capaces de hacer Hilary Swank, Gerarld Butler o Harry Connick Jr. con un libreto donde se crearan unas bases consistentes de desarrollo interno y no se trivializaran tanto los sentimientos y la pérdida del ser querido. En ese farragoso terreno del exceso azucarado se mueven todos los personajes, con alusiones en ocasiones esquematizadas de los tópicos (horrendas las apariciones fantasmales de Butler ante la atontada mirada de Hilary Swank), y solo acudiendo a ocasionales momentos de brillantez cuando la sutileza y el escepticismo con cierto distanciamiento irónico se apoderan de las emociones de los personajes. Por desgracia, son tan contados esos momentos como excesivos aquellos donde se deja de lado el aspecto causal (tan importante siempre en el devenir narrativo de cualquier historia) para enfatizara hasta el exceso el momento casual, incomprensible a nivel de narración pero oportunista para potenciar momentos de romanticismo vacuo y facilón. Todo ello acompañado de una serie de canciones románticas para potenciar aún más si cabe el endulzamiento cercano a un ataque de diabetes sin antídoto posible durante sus excesivas dos horas de metraje.

Por suerte, aquellos defectos que hacen del filme un producto más, pese al intento de dignificar la propuesta por parte de unos actores solventes (una nota mental para su director debe ser que no por aumentar la edad de los protagonistas un guión así, escrito por él mismo,  va a dejar de resultar fallido y previsible) y ocasionales escenas de eficiencia etérea, lo convierten en una película tan liviana e intrascendente que ni tan siquiera provoca emociones extremas. Se trata de una producción tan light y pasajera que tendrá cabida entre el público deseoso de emociones básicas e intrascendentes, conscientes de la tan cansina búsqueda del concepto "amor" bajo un deseo absurdamente idealizado, más que un reducto de modesta esperanza futura sin atisbos  autocomplacencia absurda.