Sorprendente cambio de registro el emprendido por Nick Cassavetes (quizás buscando un punto en común con la filmografía de su padre y la alusión al drama interno de la sociedad americana de por medio) después del fenomenal éxito popular de la correcta “El diario de Noa”. Se distancia de manera radical del tono suave y ligero de su anterior obra para ofrecernos una devastadora historia, incomprendida de manera absurda por aquellos cuya mirada plana les ha impedido apreciar la descomunal crítica que esconde el filme bajo un envoltorio de drama juvenil.

Esta historia basada en hechos reales (ya saben, esto es Hollywood y ciertas licencias argumentales suelen ser moneda común), sobre el secuestro de un adolescente y los trágicos sucesos que acontecen a continuación, da pie a una creciente tendencia dramática que alcanza su cénit creativo en un tramo final donde la imagen ofrecida en torno a la juventud americana es de una tristeza y desencanto absoluto y rotundo.

Como un virus de incipientes consecuencias que va contaminando de oscuridad todo aquello que rodea, el espléndido guión del propio Cassavetes nos traslada al mundo en apariencia completamente feliz de la clase alta americana (éste si es un retrato fidedigno de sus excesos, y no el retrato culturalmente anacrónico del remake de Haneke sobre su propia obra en territorio americano), con sus exacerbadas tendencias autodestructivas y su alusión directa a la erótica del poder y del lado oculto del tan publicitado sueño americano. Su director nos muestra ese deterioro sin cortapisas, sin descansos ni alivios, todo desarrollo tiene un fin, incluso en el retrato ligero por momentos del tiempo de ocio de unos jóvenes desorientados cuyo futuro ya parece estar escrito a letras de oro. La crítica hacia dicha sociedad de nuevos ricos, y lo que es peor, el futuro que espera a sus maleducados descendientes, consentidos hasta el extremo en ese afán de perdurar un estilo de vida carente de todo valor moral, es tan brillante que compensa ciertos baches narrativos en los cuales cae su director cuando cede en cierta manera a una tendencia autocontemplativa de regocijo elitista. Minucias dentro de un gran filme, donde la labor actoral brilla con luz propia, no solo con el cada vez más espléndido Emile Hirsch (quién lo hubiera dicho en sus inicios y a ver quién tiene la osadía ahora de negarle su capacidad como intérprete),sino incluso con secundarios que convierten su actuación en toda una sorpresa (Justin Timberlake se destapa, al igual que en otras obras recientes, como un actor más que solvente, y actores como Harry Dean Stanton, Bruce Willis y todo el reparto en general, aprueba con notable alto).

Poco importa que el final sea información común de antemano por todo aquel que se acerque el filme, y menos aún que ciertas mentes no hayan sabido ver más allá de su evidente superficie, porque Cassavetes nos ofrece su mejor película con diferencia, mucho más comprometido políticamente que decenas de filmes que hacen de su argumento una reivindicación falsa y superficial de la crítica inerte y vacía.

Notable filme, una durísima alusión a la carencia de moral dentro de la sociedad de nuevos ricos y sus descendientes, un retrato oscuro y subversivo del sueño americano, un filme valiente y desgarrador, sensacional en su apuesta valiente y arriesgada.