El cine de Hitchcock con sus mcguffins de espías – Bond a su lado es un somnífero - era una gozada del primer al último minuto; los personajes maravillosos y la ironía dramática te agarraban fuerte por los huevos y ya no te soltaban hasta el final de la película. Pasan los años pero por suerte la sombra oronda hitchcockniana es alargada, la trilogía de Bourne – maravillosas las tres, pero sublime la tercera, El ultimátum de Bourne - es puro Hitchcock del siglo XXI.

Sin embargo los espías de El espía son fríos, inalcanzables y lejanos, y esta falta de feeling es una cuerda que aprieta fuerte hasta ahorcar finalmente en el desenlace del film.

El espía, primera consecuencia del terremoto que significó La vida de los otros, está como aquélla en las antípodas de Bourne. De ritmo pausado, apuesta sus bazas a la búsqueda del realismo (la película está basada en hechos reales) y de la sencillez, un acierto desde luego; pero allí donde la película alemana triunfaba - 1) una presentación de personajes arrebatadora y 2) una gran primera hora de película (que a pesar de la buena voluntad y las ganas del espectador se va diluyendo como un azucarillo) - El espía fracasa por culpa de esa distancia abismal entre los personajes principales y el espectador.

En el clímax – momento de máxima tensión que dirime el conflicto del protagonista –  de El espía se llega a tal punto de insipidez y de conformismo que da lo mismo que el susodicho espía sea inocente, culpable o se arranque por sevillanas vestido de lagarterana.

Sin un protagonista que enganche, la otra gran baza de las películas de espías, las tramas enrevesadas liadas como una madeja, aquí son un dulce de caramelo, no hay ecuación matemática ni laberinto, sólo un uno más uno sin sorpresas.